"这家公司,他们上面的"头儿"相当开明。抛下一切,想开辟新天地 – 这主要归功于欧文· 博朗 (Erwin Braun) 和弗里茨·艾希勒 (Fritz Eichler)。艾希勒是来自电影行业的一个艺术家,在博朗公司整个设计领域中,他扮演着举足轻重的⻆色。这是一次非常棒的合作,我到了那里,进行了自我介绍以及很个性的作品展示,当时只有博朗的两个"头儿"在-欧文和艾希勒。你身处其中,技术问题由相关专家来处理,有时你不得不坚持不懈。我曾经与一位生产部经理在后来的电视机问题上进行过非常艰难的讨论,但是我占了上风,就这样做,没有其他可能。在此之前我也是这样,重要的是被他们接受,事实确实如此。可以这么说,我一直都是这样的个性。"1)
这是赫伯特·基尔希 (Herbert Hirche) 对博朗公司那次会面情形的描述。欧文· 博朗后来也回忆说,赫伯特·基尔希是一个优秀的设计师,除了富有个性的设计作品之外,还能说服对采用新产品设计理念持怀疑态度的公司员工。2) 基尔希是新博朗设计的先驱之一,他成功的开发了一些收音机、电唱机和电视机系列,并且担任欧文·博朗的建筑师。他们之间建立起了深厚和相互敬重的友谊,基于他们对设计质量有共同的追求、以及在思想和待人态度上的互通。
基尔希是一个木匠、包豪斯毕业的建筑师、密斯·凡·德·罗的前助手、德意志制造联盟的成员。1945年后,他以家具设计师的身份使其名声大噪,并以通常所说的"好形式" (Guten Form) 作为社会重建的宣传者。他设计了斯图加特的展览" 如何生活?"。1952年,他在曼海姆美术馆的展览"优良工业设计" 中展示了来自不同行业的系列产品。同一年,基尔希接受了斯图加特美术学院的邀请,担任室内设计和家具制造的教授。他的大部分家具设计都是在学院工坊里开发的,批量生产由克里斯缇纳·霍尔茨帕费尔(Christian Holzäpfel),沃尔特·诺尔 (Walter Knoll),维尔汉 (Wilkhahn),德国工坊 (Deutsche Werkstätten) 和维尔德+施毕斯 (Wilde + Spieth) 等公司完成。所有德意志制造联盟的成员公司包括博朗都有一个共同的愿景,那就是致力于开创现代家居文化和现代产品设计。
平衡的比例,规则的直线,理性的功能以及低调的优雅是基尔希家具的特色,这也同样体现在1955 年底博朗公司委托他设计的音乐柜上。1956年8月31日,音乐柜HM 1至HM 4在斯图加特广播电视展上展出,并受到了公众的好评。《广播专业经销商》杂志写道:"人们非常乐意看到这些新机型,可以说 — 或许是归功于精确的市场调研 — 但这些电器确实有着非同寻常的识别性。"3)赫伯特·基尔希将音乐箱组合进墙柜里,或将它们作为餐柜随意悬挂在墙上,例如1957年为克里斯蒂安·霍尔茨帕费尔(Christian Holzäpfel)的客厅布置。
基尔希在1954年为霍尔茨帕费尔(Holzäpfel)设计的" DHS 20"家具系列中,就已经使用矩形钢管 。 4)他的音乐和电视柜HFK(1956)也同样应用了钢管脚架。此外,垂直排列的⻓条形音孔等个性设计元素,对其后来HF 1电视机的设计都产生了重要影响。
1957年,于柏林开幕的国际建筑博览会的样板房中几乎全部使用了博朗的产品,其中也包括基尔希设计的音乐柜。在当时,国际建筑博览会是德意志制造联盟所要大力宣传的现代家居文化的最重要的窗口。一种家居文化,不是基于体现居住者身份的需求,而是基于事物的实际使用价值。在此展览上博朗公司取得了一次巨大的成功。赫伯特·基尔希用自己的设计为其中三套公寓布置家具,并评论道: "这是为了展示当下和明天的现代生活,具有所有的舒适感,但又没有多余的东西,形式简洁、严谨,给人带来了一种和谐、安宁的整体气氛。这里所营造的空间氛围,将是更现代并且更健康的生活方式的新框架!"5) 在这里可以清楚地看到他的设计思维与博朗公司的企业理念是多么的一致。在第11届米兰三年展上,公司整体产品设计获得全场大奖对博朗来说又是一次巨大的胜利。基尔希的HM 5音乐柜在德国居住馆中展出。
在1956年基尔希就在HFK音乐和电视柜中内置了电视机 。起先在博朗FS 3,FS 4,尤其是HF 1型号,基尔希首次设计出了具有独立意义的电视机,没有将其隐藏在家具中。带有灰色涂层的HF 1塑料外壳完全放弃了常见的木制材料。造型上激进且具有前瞻性的想法是将控键放置在设备顶部。除了电源按钮和扬声器插槽外,没有其他东西干扰电视画面。该解决方案既实用且符合人体工程学:用户不必在电视机前蹲下来 。
在1957年12月16日未使用的草稿图显示了扬声器垂直音槽的数量和排列存在细微差异,图像部分的比例略有变化。此外,在一些变体设计中,控件未隐藏在翻盖下。这些图纸使我们相信基尔希为争取更好的条理化而努力,以使达到形式和功能的最佳解决方案。
当人们在1958年布鲁塞尔世界博览会上庆祝HF 1的成功时,基尔希与欧文·博朗和哈根·格罗斯已经在讨论21英寸(53厘米)电视机的开发情况,并认为该新电视机型的外形⻛格应该与HF 1相匹配。6) 与此同时,基尔希还致力于HM 8和HM 10音乐柜的设计工作,此音乐柜于1959年以R 10命名投入生产,并于1964年第三届文献展上在工业设计类中展出。基尔希的R 22/23音乐柜是博朗音响类家具的最后一个型号。1962年1月他还设计了带铝制外壳的电唱收音机组合,但未投入生产。7)
1959年初,博朗从德律风根(Telefunken)公司得到了新型电视机的底盘。正面的新设计必须适应显像管的新半径。同年2月,基尔希的工作室就递交了第一批图纸,但直到1962年,FS 6才投入生产。此后,基尔希结束了作为博朗设计师的工作。
欧文· 博朗在1958年8月29日他生日那天,邀请基尔希去了陶努斯山麓克尼格施泰因(Königstein im Taunus),给他看了一块地皮。基尔希为欧文设计了一栋私人用单层住宅楼,在此欧文居住过很长一段时间。基尔希多年来还一直担任博朗奖评审委员会成员,并为欧文· 博朗创立的英格堡(瑞士)预防医学研究所计划提供咨询。1978年2月16日在斯图加特国家贸易局举办的基尔希巡回展"赫伯特·基尔希-建筑与室内设计展"得到了欧文· 博朗的慷慨支持,这也表达了他们之间的相互赞赏与认可。在达姆施塔特新技术形式研究所 (Institut für Neue Technische Form Darmstadt) 举办的最后一站巡回展开幕式上,弗里茨·艾希勒在致词中把这位前战友及同事的特点描述为:"他不是那种从一开始就知道一切,而是一个始终坚定的寻求最佳解决方案的人。从他的作品中就可以看出那是需要付出多少努力才能实现。顺便说一下,他决不是一个"舒服的"雇员......。8)
文献
自2004年以来,赫伯特·基尔希的遗产由柏林的德意志制造联盟档案馆收藏。在建筑师和设计师诞辰100周年之际,作为" 闪亮灰色"展览的一部分,部分遗产首次被公开。
1. 摘自1996年2月24日赫伯特·基尔希和尼古拉·封·阿尔布莱希特之间的对话。
2. 参⻅: 欧文· 博朗"致赫伯特·基尔希",见赫伯特·基尔希(著),迪特尔·戈德尔(编辑),赫伯特·基尔希-建筑与室内设计1945-1978,斯图加特,1978;第二版,1993。
3. "我们这个时代风格的新系列箱柜: 博朗音乐柜HM 1-4",⻅:FFH 实验室报告,无线电专业经销商,1956年10月,324⻚。
4. 赫伯特·基尔希(著),迪特尔·戈德尔(编辑),赫伯特·基尔希-建筑与室内设计1945-1978,斯图加特,1978;第二版,1993年,第17⻚。在产品手册"博朗电视机1957"(本手册中的数据和插图对应于1956年11月1日的状态)中,'G 11','G 12'和'SK 4'在"DHS
20"项目的枫木柜上拍摄,⻅6和15⻚。
5. 赫伯特·基尔希在: 约翰娜·霍夫曼(编辑),柏林德意志制造联盟,"生活在我们的时代-国际建筑展上的室内设计",柏林,1958年,17⻚。
6. ⻅1958年6月26日,格罗斯致基尔希的信;赫伯特·基尔希的遗产,1952年至1959年的文件,博朗,通信文件夹对应。
7. 参⻅计划编制,赫伯特·基尔希遗产,德意志制造联盟档案馆
8. 弗里茨·艾希勒在1978年10月20日在达姆施塔特技术形式研究所举办的"赫伯特·基尔希-建筑与室内设计"展览开幕致辞,⻅:达姆施塔特回音,1978年10月24日,德意志制造联盟档案馆赫伯特·基尔希的遗产,1970年至1978年的文件,"赫伯特·基尔希-建筑与室内设计" 展览。
Source:
The Herbert Hirche inheritance was given to the Werkbundarchiv-Museum der Dinge (WBA-MDD) in Berlin in 2004. On the occasion of the architect's and designer's 100th birthday, the exhibition "brilliant gray" made parts of the inheritance accessible to the public for the first time.A book based on the exhibition is expected to be published in 2012.